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À Nancy, c’est autour d’Émile Gallé, verrier et ébéniste, qu’est créée en 1901 l’École de Nancy. L’Art nouveau est un art essentiellement urbain, citadin qui trouve un écho dans des villes comme Barcelone, Glasgow, Vienne, Paris ou Bruxelles. Tout se passe comme si celle-ci risquait de s’échapper et que les artistes devaient essayer de la réintroduire le plus naturellement possible dans le cadre de vie. Très vite dévalué, puis mis en cause par les nationalistes, il devient totalement inexistant dans les milieux supérieurs en quelques années. Cet art est tout de même lié à de nombreux mécènes et se propage dans un premier temps dans un milieu élitiste bourgeois.

En France, la principale ville dans laquelle ce style se développe est Nancy où il s’insère dans le développement local d’un puissant mouvement artistique et industriel. Ce parti-pris à rebours des habitudes fait sensation et devient une marque de fabrique, qu’il porte au plus haut point avec la Maison du Peuple commandée par le Parti ouvrier belge, achevée en 1899. Cette idée est reprise lors de la période Art nouveau par tous les grands architectes du mouvement, Louis Sullivan, Victor Horta, Francis Jourdain ou Auguste Perret. C’est dans ces banlieues que des architectes français expérimentent de nouveaux matériaux et de nouveaux styles inaugurant l’Art nouveau qui, par opposition à l’académisme, se veut total. S’il existe des maisons de campagne d’inspiration Art nouveau, elles sont souvent commanditées par les mêmes personnes qui font construire leur hôtel particulier, ou hôtel de rapport, en plein cœur de la ville. Nouveau genre; nouvelle formule, manière, version. Novice, neuf.Être nouveau dans son métier, dans les affaires. Celui, celle qui vient d’arriver dans une collectivité, un groupe. − P. ell., emploi subst.}

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• Parmi les sociétés dignes d’intérêt sont Schverer & Cie, H. A. Copillet & Cie, Legras & Cie ou les frères Pannier.
• Si Nancy et Paris concentrent à elles deux la majorité de l’Art nouveau architectural en France, de nombreuses villes abritent plusieurs réalisations de cette époque et de ce style.

S’il porte une charge érotique manifeste, la sensualité des formes végétales comme la sur-utilisation de l’image de la femme dans le répertoire ornemental sont intimement liés à ce sentiment de vie que les artistes cherchent à restituer dans le décor quotidien. L’exploitation de la nature est pour nombre des premiers artistes Art nouveau également un rejet des thèmes traditionnels historicistes de l’art (scènes de guerre, portraits d’hommes célèbres, scènes religieuses, de la mythologie grecque ou romaine), tout autant que de leur forme. L’image de la femme est également importante dans le mouvement Art nouveau pour son aspect naturaliste. Que ce soit en femme éthérée et mystérieuse, en femme symbole de la nature, en femme active et pleine de vie ou en femme fatale, mâtinée d’érotisme, ce thème est récurrent dans la grande majorité des tendances, des lieux et des mouvements internes.

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Même si les artistes tenant de l’Art nouveau critiquent les excès de l’historicisme duquel ils veulent s’extraire, cela ne signifie pas qu’ils rejettent indifféremment les formes des styles antérieurs. Dans la veine de la redécouverte des anciennes civilisations européennes, de nombreux artistes Art nouveau s’emparent des motifs et formes des images qui leur parviennent. En cette fin de siècle, des images et des œuvres arrivent de ces contrées et surprennent les Européens, qui s’emparent des formes et thèmes utilisés. Inspirés par les planches des encyclopédies et ouvrages illustrés médicaux, d’anatomie, de zoologie, d’entomologie, ornithologie, de botanique ou par observation directe, notamment lors des études d’anatomie des écoles d’art, plusieurs artistes « nouille » ont intégré à leurs œuvres les éléments observés.

Parmi les architectes nancéiens, citons encore Émile André, membre du comité directeur de l’école de Nancy avec, à son actif, une douzaine d’immeubles Art nouveau dans cette ville. D’autres artistes vont plus loin et restituent dans les formes qu’ils inventent le sentiment de la sève qui circule dans le monde végétal. Émile Gallé est un artiste naturaliste qui s’inspire de la nature en la stylisant très peu, il utilise ses formes dans les décors et dans les dessins de ses meubles. Les motifs habituellement représentés sont des fleurs, des plantes, des arbres, des insectes ou des animaux, ce qui permettait non seulement de faire entrer le beau dans les habitations, mais aussi de faire prendre conscience de l’esthétique dans la nature.

Le cycle fribourgeois se distingue également parce qu’il a influencé le développement de l’art du vitrail monumental qui – après avoir suscité un regain d’intérêt dans la première moitié du XIXe siècle – se trouvait encore au stade expérimental à l’époque de la création des vitraux de Mehoffer. Ils sont remarquables du fait que, entre autres, ils traduisent des tendances stylistiques qui vont de l’historicisme au réalisme, avec des signes du style moderne, en passant par l’Art nouveau. Il ne faut toutefois pas omettre que de nombreux artistes pleinement membres du mouvement ont d’eux-mêmes et très progressivement fait évoluer leur pratique et que les nouveaux artistes s’inscrivent, la plupart du temps volontairement, dans la continuité des avant-gardes précédentes. La vulgate de l’histoire de l’art a longtemps considéré que les mouvements artistiques postérieurs ont rompu radicalement avec l’Art nouveau. Toutefois, cette vision est l’héritière d’une historiographie qui, pendant un temps très important, a peu étudié la fin de ce mouvement. Par ailleurs, les créateurs authentiques sont vite rattrapés par le succès d’une mode dont ils sont les inspirateurs et qui triomphe à partir de l’exposition universelle en 1900, notamment dans une bimbeloterie envahissante qui ternit pendant longtemps la mémoire de l’Art nouveau.

Le mobilier urbain et la décoration urbaine ont joué un rôle essentiel dans la création d’une atmosphère esthétique cohérente et harmonieuse dans les villes influencées par l’Art nouveau. Les motifs d’inspiration naturelle présentent un degré de stylisation plus grand, parfois même une certaine abstraction, et apparaissent de manière marginale. Typique pour la production de ce maître est la transformation d’éléments structurels en tiges ou en branches se terminant en fleurs. En effet, le style est très largement basé sur l’observation de la nature, non seulement en ce qui concerne l’ornement, mais aussi d’un point de vue structurel. Toutefois, le style n’échappe pas à certains parallèles avec la tradition, en particulier gothique, rococo et baroque ; le gothique servit ainsi de modèle théorique, le rococo d’exemple dans l’application de l’asymétrie, et le baroque de source d’inspiration en matière de conception plastique des formes.

Seules les sociétés Thomas Webb & Sons et Stevens & Williams, domiciliées à Stourbridge, osent timidement quelques réalisations aux motifs floraux, tout en restant assez conventionnels. Parmi les sociétés dignes d’intérêt sont Schverer & Cie, H. A. Copillet & Cie, Legras & Cie ou les frères Pannier. De très nombreuses sociétés s’engagent donc dans l’Art nouveau, certaines avec une certaine originalité, les plus nombreuses en produisant des copies à moindre coût. Son inspiration de prédilection est la nature, que ce soit via la botanique ou l’entomologie. Émile Gallé révolutionne l’art de la verrerie durant ses vingt années d’activité, autant par l’immense inventivité des formes déployées que par le travail sur de nouvelles techniques et des combinaisons de techniques inédites. L’intérêt généralisé porté à l’art japonais et l’enthousiasme grandissant pour les différentes techniques de la transformation du métal, jouèrent un rôle considérable dans les nouvelles approches artistiques et les thèmes d’ornementation.